元青花瓷開(kāi)辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫(huà)風(fēng)豪放，繪畫(huà)層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。
大致可分為飽滿和疏朗兩類(lèi)。疏朗形式的裝飾，講究無(wú)論是圓、琢器的青花紋飾都由單獨(dú)紋樣構(gòu)成，裝飾畫(huà)面疏朗，活潑自然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤(pán)繞器身，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，給人以龍?jiān)跓o(wú)垠空間中自由飛騰之感，視覺(jué)效果極好。另一種疏朗紋飾是寫(xiě)實(shí)或?qū)懸獾拇僧?huà)，畫(huà)面較開(kāi)闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡(jiǎn)豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。
元青花的紋飾中有幾種較為規(guī)范，從而形成了元代紋飾的特色：
1、變形蓮花瓣紋，俗稱(chēng)“八大碼”，無(wú)論圓、琢器常以8個(gè)蓮花瓣作裝飾帶，在每個(gè)花瓣內(nèi)又加繪多種花紋，有朵花、朵云、火焰、雜寶等等。蓮花瓣的畫(huà)法元代風(fēng)格較為明顯，均用一道粗線和一道細(xì)線平行勾勒出輪廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙。
2、花卉紋飾在元時(shí)多以蓮花和牡丹為主，其次為菊花。這三種花的花與葉的繪畫(huà)形式比較固定，牡丹花葉呈肥碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；菊花花葉為五叉的葉片。三種花朵都不填滿色而有自然留白邊現(xiàn)象。
3、梔子花為元青花中獨(dú)特紋飾，五瓣形小花小葉狀纏枝花多用作邊飾。有關(guān)專(zhuān)家論證此花別名蘑卜花，傳說(shuō)為佛喜愛(ài)的花。
4、大多數(shù)青花盤(pán)的外壁及瓶、罐肩部裝飾有纏枝蓮花紋，盤(pán)外壁蓮花為六朵者較多見(jiàn)。
5、瓶、罐肩部往往有青花云頭紋，稱(chēng)為“云肩”。云頭紋內(nèi)多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱(chēng)垂云紋，是元青花上極具特色的裝飾，其他時(shí)代少見(jiàn)。
6、由浪花與海水組成的二方連續(xù)圖案，在細(xì)線條描繪的海水紋中以粗實(shí)線勾繪浪花組成海浪紋飾，形成特色鮮明的元代海水紋。
元代青花瓷器中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區(qū)分。原因是自元代延祐元年開(kāi)始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，但不畫(huà)這些紋飾的元青花瓷中也必有相當(dāng)一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物上基本為臣、庶所用的民窯產(chǎn)品。
